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2019-07-01 来源:WWW.00032.COM

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他作品风格的发展大体分为两个阶段,早期以“细笔”画为主,晚期呈现出粗笔放逸的风格,《庐山高》可以说是两种风格兼具的代表。此幅画于成化丁亥(1467),取法为宋、元文人画传统,故精力专注,特为杰出。

张瑞图(1570-1644),明代官员、书画家。以佛家禅宗喻画,倡“南北宗”论,为“华亭画派”杰出代表,兼有“颜骨赵姿”之美。

WWW.00032.COM,【文物现状】现藏台北故宫博物院文徵明绘画创作以山水画为主,无论是淡雅的青绿,还是沉雄文秀的水墨,大多是描写江南风光或文人园林,画法除学元人以外,也追踪五代和北宋,但很少受南宋院体的影响。

画中松树一株,湖石一丛,萱花一茎,三者结合,浓淡相宜。《古木寒泉图》中,一棵松树及一棵柏树依靠着生长,柏树的枝干张牙舞爪、松树则两干并伸,直上云霄。

这一绘画风格的形成不仅在于其“师古能化,自出机杼”,还与其人品、阅历及修养的历练有关。纵:194.1公分,横:59.3公分。

画面上,一位穿红色上衣的高士用胳膊肘靠在松枝上,若有所思。W W W . 3 6 2 3 6 2 . C O MW W W . 0 5 4 2 2 . C O M。

柏树老干分披,杈枒四出;其后松树两干并伸,参云直上。26《松壑雲泉圖》明宋旭(1525-1606)轴绢本设色141×63cm山东省博物馆藏《松壑云泉图》轴现藏于山东省博物馆,纵141厘米,横63厘米,绢本设色。

其画及画论对明末清初画坛影响甚大。而主题也是高士归隐山林田园的意境,此中更寄托了文人画的一个核心情结:在脱离世俗繁嚣的环境中,体察自然,感悟精神的力量和乐趣。

在他的作品中,偶尔也看得到不同于平日本色,掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。构图饱满,松树用笔苍劲,湖石皴染结合,萱花勾写兼用,画法丰富多变,显示出画家精湛的笔墨功夫。

他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响,从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。其山水源出李唐、马远、夏圭,技巧纵横,画风健拔,一变南宋浑厚沉郁的风格,画神像、花鸟,都极精致。

陈淳(1438-1544),字道复,以字行,别号复甫,号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。这又是他区别于沈周、文徵明之处。

其花鸟画,长于水墨写意,洒脱随意,格调秀逸。山石硬朗,棱角分明,显然是李、郭的画法,但不师郭熙的卷云皴,也不施马、夏的斧劈皴,而是一种带有唐寅个人风格的线皴,较之许道宁的直线皴更为随意、疏松。

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